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Solenn Brigand

SolennBrigand

Paysagiste conceptrice. J'aime lire les territoires par l'eau, le sol et leurs habitants, puis les raconter, les imaginer et les transformer.

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Dessin de couverture : un promeneur sur un ponton rose traverse une roselière, entre des arbres lavande, face à un étang.
Présentation en atelier : de grandes cartes de la vallée accrochées au mur, une coupe déroulée en dessous, deux personnes devant.
Accrochage du projet de fin d'études, juin 2026.

Morlaix, entre deux

  • Morlaix, Finistère
  • 2026
  • Individuel
  • Diplôme d'État
  • Cartes, coupes, plans A0

KÊR AR GEMMLEC'H, Une ville qui respire par son territoire

Projet de fin d'études, diplôme d'État de paysagiste concepteur, ENSP Versailles, 2026.

Je pensais le connaître.

J'y ai passé des automnes, des printemps et quelques hivers. Je connaissais son littoral par cœur, ainsi que le village où trois frères ont grandi. De la ville, je ne retenais que le gris, une librairie dans une ruelle montante, et ces escaliers qui montent jusqu'au viaduc. De là-haut, la ville paraît si petite.

Mais entre les deux, que cache-t-on ? Qu'abritent ces terres ? Quand je longeais la rivière pour remonter vers la côte, le paysage n'était jamais tout à fait le même. Paysage du temps, des marées, de la lumière. Paysage d'histoire aussi, et d'habitants.

Faire paysage d'un paysage qui résiste. Faire paysage d'un paysage qu'on ne finit pas.

Analyse

Au départ, ce sont les alentours de Morlaix qui m'ont attirée, plus que la ville elle-même. Le territoire regorge de matière : les plateaux agricoles bouleversés par le remembrement, le Parc naturel régional d'Armorique qui porte lui aussi ses blessures, incendies de landes, manque d'eau, densité forestière appauvrie. La ville semblait presque secondaire face à l'ampleur de ce qui l'entoure.

Mais c'est précisément sa position qui en fait le point de confluence de tous ces enjeux. Morlaix est à la fois le fond de vallée où tout se dépose, le nœud où les flux agricoles, hydrauliques et humains se croisent, le seuil entre le grand territoire et la mer.

La question du projet s'est alors posée autrement : comment intervenir sur une ville sans en faire un objet isolé, replié sur lui-même ? Comment faire de la ville non pas un épicentre, mais une membrane, poreuse à ce qui l'entoure ?

Croquis à l'encre : le viaduc de Morlaix au-dessus des toits de la ville.
Fig. 1 Morlaix sous son viaduc, croquis.
Trois cartes du pays de Morlaix : le réseau de l'eau en bleu, la campagne et ses boisements, la ville et son aire d'influence en rose.
Fig. 2 DOUR HA DOUAR, Un territoire à l'épreuve des eaux. AR MAEZ, Un paysage façonné, un paysage fragilisé. AR GÊR-BENN, Un nœud urbain délaissé.

Entrer dans le projet

Mémoire de fin d'études

  • Léry-Poses, Eure
  • 2026
  • Individuel
  • Arpentage, musique, aquarelle

Composer avec le paysage, arpentage, musique et peinture : traductions des étangs de Léry-Poses

Dans ce mémoire, j'explore la traduction d'une séquence paysagère à travers trois filtres perceptifs : paysager, musical et pictural. Le site d'étude, les étangs de Léry-Poses (Eure), est d'abord arpenté selon trois tempos (adagio, andante, allegro), produisant quinze textes descriptifs. Ces textes sont ensuite traduits en compositions musicales par plusieurs musiciens, dans une démarche collective qui révèle la pluralité des langages sensibles. Enfin, l'écoute de ces compositions donne naissance à des dessins individuels, assemblés pour former une composition picturale abstraite finale.

Cette méthodologie s'appuie sur les théories de Kandinsky (impression, improvisation, composition), les correspondances entre peinture et musique chez Paul Klee, ainsi que sur le romantisme paysager de Caspar David Friedrich ou le travail de Gerhard Richter. Le corps devient l'interface centrale entre espace et temps, entre perception et mémoire. L'ensemble révèle que le paysage n'est pas un objet fixe mais un processus vivant, guidé par la sensibilité, en perpétuelle recomposition à travers les regards, les écoutes et les gestes qui le constituent.

Lire les 15 premières pages Écrivez-moi pour plus d'infos !
Solenn Brigand lit un texte à côté d'une peinture abstraite aux taches rouges, bleues et jaunes, accrochée au mur.

Résolution.

Du haut de cette côte des Deux Amants, quelque chose paraissait évident, presque nécessaire. Après les variations de rythme, les détours, ou les contrastes, le paysage semblait enfin trouver sa résolution. Comme si tout ce qui précédait n'avait été qu'une longue préparation à cet instant précis.

Le soleil entamait sa descente. La lumière se faisait plus douce, plus enveloppante, et le paysage prenait une tonalité chaude, stable, apaisée. Tout semblait s'accorder naturellement : le relief, le ciel, la Seine et les étangs.

Ici, il n'y avait plus de rupture, plus de contrepoint. Seulement une longue note tenue, partagée, un apaisement collectif.

Coucher de soleil depuis une colline : la Seine et les étangs brillent dans la vallée, un couple assis dans l'herbe au premier plan.
Fig. 3 Les étangs depuis la côte des Deux Amants.
Double page du mémoire : des méandres bleus à l'aquarelle, des taches ocre et des traits beiges ; un QR code en bas à droite mène à la composition musicale.
Fig. 4 Dessin né de l'écoute d'une composition. Le QR code mène à la musique : écouter la composition.
Double page du mémoire : un lavis rose et bleu très pâle, des traits et des volutes rouges en bas ; un QR code en bas à droite mène à la composition musicale.
Fig. 5 Dessin né de l'écoute d'une composition. Le QR code mène à la musique : écouter la composition.

Autoroutes paysagères

  • Saintes–Rochefort
  • 2025–2026
  • En groupe
  • VINCI Autoroutes
  • Perspective, concepts

L'autoroute, artère du territoire

Atelier pédagogique régional pour VINCI Autoroutes, septembre 2025 à janvier 2026, en groupe.

Entre Saintes et Rochefort, nous avons imaginé l'autoroute dans vingt ans : non plus une coupure, mais un support pour l'énergie, l'eau, la biodiversité, l'agriculture et les arts.

Ici, j'ai principalement travaillé sur l'analyse globale, la perspective ci-dessous et les concepts des aires de repos sociales et artistiques, ainsi que sur la réutilisation des structures autoroutières telles que les gares de péage.

Perspective aérienne dessinée de l'autoroute dans vingt ans : une chaussée rose bordée de haies et de panneaux solaires, une zone humide à gauche, des éoliennes, des champs colorés et un méthaniseur à droite, un pont à haubans à l'horizon.
Fig. 6 L'autoroute, artère du territoire, dans une vingtaine d'années.
Deux plans d'une gare de péage : à gauche l'existant, l'autoroute et les voies de péage en gris foncé, quelques boisements ; à droite le projet, les voies resserrées dans un épais boisement, des bassins et un verger planté à côté de l'autoroute.
Fig. 7 Les péages, une nature retrouvée : la gare de péage aujourd'hui, puis transformée.
Perspective : l'ancienne gare de péage devenue observatoire, un large auvent rond coiffé d'un toit pointu au milieu des prairies ; un chercheur prélève des échantillons le long d'un ponton en bois, une personne observe aux jumelles.
Fig. 8 L'observatoire : les locaux du péage deviennent un laboratoire de recherche écologique au bord de l'autoroute.
Photomontage d'une aire de repos plantée : voitures en recharge sous les arbres, une structure rose en arches et des sculptures le long d'une promenade.
Fig. 9 Des musées à ciel ouvert : recharge, vente maraîchère et parcours artistique sur l'aire. Illustration de Sarah Gilson.

MODELING PARK

  • Wissous, Rungis, Fresnes
  • 2024–2025
  • En binôme
  • Masterplan 1/1000, cartes, blocs-diagrammes, maquette

La plaine Montjean, une île entre les flux

Au sud de Paris, entre Wissous, Rungis, Fresnes et l'autoroute A6, une ancienne plaine agricole reçoit les eaux pluviales des villes voisines et de l'autoroute. Elles stagnent au point bas, et la prairie du sud-est est régulièrement inondée.

Le projet propose un parc modelé pour conduire l'eau dans la pente : un fossé planté le long du chemin de Fresnes, puis une prairie inondable que l'on traverse sur une passerelle.

Atelier de DEP2, ENSP Versailles, 2024–2025, avec Violette Davril.

Plan du parc au 1/5000 : boisements bleu sombre et clairières bleu clair de part et d'autre de l'A6, entre Fresnes, Rungis et Wissous, sur un fond de quartiers en jaune.
Photomontage d'un sous-bois dense et lumineux : des silhouettes bleues marchent sur un sentier entre les arbres couverts de lierre.
Fig. 10 Sous la végétation pionnière, une forêt à parcourir.

Lire la plaine

Avant le projet, quatre cartes dessinées pour comprendre le site : une plaine agricole au cœur d'un corridor vert, encerclée par les flux de Rungis, d'Orly et de l'A6, isolée, mais parcourue par l'eau qui descend du plateau calcaire.

Carte dessinée des flux autour de la plaine : Paris, Antony, Fresnes, Rungis, Wissous et Orly en cercles bleus et roses, les parcs en cercles verts, l'A6 et l'A86 en jaune selon leur trafic.
Fig. 11 Des flux autour du site : domicile-travail, commerce et loisirs, trafic routier.
Carte de la plaine entre l'A6, le chemin des Fresnes et l'ancien mur : les champs ouverts en bleu clair, l'espace fermé par la végétation pionnière en bleu foncé, les routes en rose.
Fig. 12 Espaces ouverts, espaces fermés : la friche enfermée par ses limites.
Carte sensible dessinée : accès, chemins empruntés, routes dangereuses en rose, résurgences d'eau, vues, espaces ouverts et fermés autour de la plaine.
Fig. 13 Carte sensible : accès, chemins, résurgences et vues.
Carte hydrographique dessinée : le calcaire de Rungis en jaune, les marnes en bleu, les argiles vertes et les alluvions, le remblai de l'autoroute en rose, le ru de Rungis et le sens d'écoulement de la nappe en flèches vertes.
Fig. 14 Hydrographie : la nappe du calcaire descend vers la plaine, le ru de Rungis canalisé.

Sols et milieux

Des blocs-diagrammes relient chaque milieu à son sol : alluvions, calcaire, argiles vertes et remblais de l'autoroute portent des boisements et des prairies différents.

Deux blocs-diagrammes dessinés : un boisement dense sur le remblai de l'autoroute et le calcaire, au-dessus de champs sur alluvions, à 5 et 10 mètres de hauteur.
Fig. 15 Le boisement sur le remblai de l'autoroute, au-dessus des alluvions.
Deux blocs-diagrammes dessinés : le remblai de l'autoroute couvert d'arbustes, puis un boisement sur argiles vertes et calcaire à côté des serres de la pépinière.
Fig. 16 Le talus de l'A6, puis le boisement sur argiles vertes près de la pépinière.
Masterplan au 1/1000 et sa légende : l'A6 à l'ouest, la forêt modelée en bleu, les prairies sèches et humides, les bassins de phytoépuration et le bassin d'orage près de l'autoroute, le fossé le long du chemin de Fresnes au sud, et les quatre lignes de coupe.
Fig. 17 Masterplan au 1/1000 : une promenade du point haut au point bas, de la forêt modelée aux prairies humides. Avec Violette Davril.
Maquette en carton vue de biais : une succession de cadres verts découpés posés sur un socle rose, avec des bandes de végétation bleue et turquoise à l'intérieur. Vue dans l'axe de la maquette : les cadres verts s'enchaînent comme un tunnel, la forêt bleu foncé à gauche, des prairies turquoise, une route avec une voiture et des promeneurs sur des buttes orange.
Fig. 18 Maquette : la promenade en séquences, de cadre en cadre.

Rome

  • Rome, Italie
  • 2025
  • Erasmus+
  • Groupe et individuel
  • Panneaux, plans, cartes historiques

Deux projets à la Sapienza

Erasmus+, Sapienza Università di Roma, 2025.

Un parc le long du Tibre, puis la place de Porta Maggiore. À Rome, le site n'est jamais neuf : on travaille avec l'eau, les usages et les couches de l'histoire.

Un parc le long du Tibre

Pour le premier projet, il s'agissait de dessiner un parc sur un site de transition : d'un côté un quartier minéral et dense, de l'autre une berge presque abandonnée, envahie d'espèces invasives et souvent inondée.

Deux mois d'analyse en groupe sur la végétation, les usages et l'hydrologie : couvert arboré mesuré avec i-Tree Canopy, bassins versants et méthode rationnelle, analyse sociale du site, valeur économique du capital naturel.

Mon projet : un parc sur un site pollué, des plantes qui dépolluent le sol, et plus de place pour les piétons et les vélos.

Panneau 4 : plan d'ensemble du quartier dans la boucle du Tibre, la berge plantée et les parcs, avec un tableau et un graphique de la valeur économique du capital naturel, quatre petites cartes des circulations et une coupe jusqu'au fleuve.
Fig. 19 Relier les espaces et accepter le fleuve : plan d'ensemble, circulations, valeur du capital naturel.
Panneau 5 : plan du parc autour du Teatro India, prairies et boisements sur le site pollué, une perspective dessinée, des croquis de plantations, des photos du site et une coupe annotée des arbres.
Fig. 20 Un parc qui dépollue par les plantes, autour du Teatro India.

Porta Maggiore, lire la ville dans ses cartes

Restoration and Landscape Studio.

Tout un semestre à lire les cartes historiques de Rome, afin de comprendre l'évolution des usages du sol et ce que chaque époque jugeait important. (Analyse en groupe avec Sadaf Ab, Zahra Ebrahimi et Niloofar Khoshbin.)

Pour mon projet, j'ai choisi Porta Maggiore : un immense rond-point qui relie le nord et le sud de Rome, où les ruines ne sont plus mises en valeur. La palette végétale vient de l'observation et de l'inventaire des espèces déjà présentes à Rome.

Planche du projet de Porta Maggiore : le plan aquarellé de la place entre les voies de tram, traversée par l'aqueduc, avec sa légende de plantes (pin parasol, cyprès, platane, laurier, jacaranda), deux croquis des ruines et de la pelouse, et une coupe de A à A' jusqu'au piazzale Labicano.
Fig. 21 Mon projet : la place de Porta Maggiore en plan, en coupe et en croquis, avec sa légende.

Atlas

  • Meuse
  • 2024–2025
  • En groupe de quatre
  • Carte sur calque, unités paysagères

De Madine à la Meuse : déceler les murmures des horizons

Atlas du paysage de Meuse, DEP2, ENSP Versailles, 2024–2025, en groupe avec Nino Germain, Sarah Gilson et Sacha Rullaud.

Une traversée d'est en ouest, en quatre unités de paysage, pour comprendre pourquoi ce territoire qu'on dit vide attire en silence.

Atlas : massifs forestiers vert sombre, cours d'eau et étang bleus, bourgs et routes en rouge sur un fond de champs rosés.
Carte dessinée sur calque, du lac de Madine, à l'est, à la vallée de la Meuse, à l'ouest. Travail de groupe.
Légende de l'atlas, une bande d'échantillons de la carte : monuments historiques, forêts de feuillus et mixtes, routes secondaires, routes locales, routes régionales et principales, vergers et vignes, village, prairies permanentes, champs et cultures, bâtiments, haies, étang, lac, bois, forêt de pins.
Légende de l'atlas.
Pleine page bleue du livret : titre L'étendue artificielle du lac de Madine et un court poème, sur une texture de rives.
L'étendue artificielle du lac de Madine
Pleine page jaune du livret : titre La plaine productive du Montsec et ses côtes et un court poème, sur un réseau de parcelles.
La plaine productive du Montsec et ses côtes
Pleine page orange du livret : titre Le plateau au vent des Hauts-de-Meuse et un court poème, sur une texture de forêt.
Le plateau au vent des Hauts-de-Meuse
Pleine page rose du livret : titre La vallée ordonnée de la Meuse et un court poème, sur le tracé de la vallée.
La vallée ordonnée de la Meuse

Cartes et chemins

Un workshop d'arts mené par Olivier Marty : une partie de traque entre proie et chasseurs, suivie au GPS, puis redessinée en carte sans légende. Chaque carte relève ce que le terrain fait percevoir : le relief, l'humidité, la densité.

Carte dessinée aux crayons de couleur : des hachures orange et jaunes et des traits droits au-dessus d'un tracé GPS noir, avec le titre manuscrit Traque de Solenn.
Traque de Solenn, carte sans légende.

Projets divers, personnels

Peinture, céramique, sculpture, photographie argentique, édition, performance et projets graphiques.

Découvrir mes projets personnels

Planche d'accrochages : petites photographies et peintures sur des murs blancs, un paysage peint, une installation de boîtes rouges éclairées. Peinture sur papier : trois arbres aux troncs bleu sombre et un buisson jaune et vert sur un ciel bleu clair. Dessin aux crayons de couleur : un sous-bois aux troncs violets et bleus, traversé par une lumière jaune et orange. Double page de carnet peinte : un lac bordé de collines bleues, des silhouettes et un chien sur la pelouse au premier plan. Double page de carnet peinte : des collines vertes et des champs ocre qui se succèdent jusqu'à l'horizon.

Parcours

Portrait de Solenn Brigand, souriante, devant une carte.

Télécharger le CV PDF

Études et diplômes

  1. 2026

    Diplôme d'État de paysagiste concepteur

    (Master) École nationale supérieure de paysage de Versailles

  2. 2025

    Erasmus+ à la Sapienza Università di Roma

  3. 2023

    Diplôme national d'art, option arts plastiques

    (Licence) Mention pertinence des recherches et qualité du travail, École supérieure d'arts et médias de Caen

  4. 2020

    Baccalauréat économique et social

    Mention très bien, allemand LV1, anglais section euro, options arts plastiques et sport, lycée André Maurois, Elbeuf

Logiciels

  • Photoshop
  • InDesign
  • Premiere Pro
  • QGIS
  • AutoCAD
  • Blender

Savoir-faire

  • Dessin
  • Peinture
  • Narration
  • Maquette
  • Vidéo
  • Musique : flûte traversière et saxophone

Langues

Anglais
B2
Allemand
B1
Italien
A1+

Expériences et ateliers

  1. 2026

    Chargée de communication de l'association Café calva Caennexion

    Caen

  2. 2025

    Déléguée DEP3

    ENSP Versailles

  3. 2023

    Présidente de l'association de musique Coloquinte

    ENSP Versailles

  4. 2022

    Participation à la création et à l'organisation du festival étudiant Les Ondées

    Caen

  5. Workshops de performance avec Géraldine Longueville, Pierre Larrat et Bérénice Serra

  6. Workshop avec les étudiants de Coventry University et d'Oxford Brookes University

    Royaume-Uni

  7. Workshop « Run to The Hills », édition en sérigraphie à vélo

  8. Workshop de création d'une édition en linogravure

Stages

  1. 2023

    Stage pratique de jardinier, un mois au Jardin botanique et exotique de Roscoff (29)

  2. 2022

    Stage d'un mois avec l'équipe de décoration et de peinture du film La Morsure

    Réalisé par Romain de Saint-Blanquat

  3. Stage d'une semaine en restauration du patrimoine

    Deux grandes toiles du 19e siècle d'une église de Caudebec-lès-Elbeuf (76)

  4. Stage de découverte chez Capgemini

    Avec Christophe Renard, directeur de création, Paris

Emplois saisonniers

  1. avril 2021 à juillet 2024

    Jardinage dans un cimetière anglais du Commonwealth, spa et entretien en centre de vacances à Val-Cenis (73), service en restaurant, opératrice de fabrication chez Renault, animatrice Tupperware

Contact

Pour un poste, une collaboration ou autre, écrivez-moi.

solenn.brigand@gmail.com

Mes productions

Plans, coupes, cartes d'analyse, croquis et maquettes, tirés des projets. Chaque document mène au projet dont il vient.

Composer avec le paysage

Arpentage, musique et peinture : traductions des étangs de Léry-Poses

Extrait du mémoire de fin d'études : les 15 premières pages. Sous la direction d'Olivier Marty, ENSP Versailles, 2026.

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Page 2 du mémoirePage 3 du mémoire
Page 4 du mémoirePage 5 du mémoire
Page 6 du mémoirePage 7 du mémoire
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Page 14 du mémoirePage 15 du mémoire

Écrivez-moi pour plus d'infos !

La suite du mémoire, avec les compositions musicales et les dessins, est disponible sur demande. Laissez votre adresse, je vous l'envoie en PDF.

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Projets personnels

« Entre réalité et fiction, abstraction et réalisme, entre le visible et l'invisible, voilà où se place mon travail. »

Peinture, céramique, sculpture, photographie argentique, édition, performance et projets graphiques.

Pochette de CD

Too Full Caen !, le premier CD de Café calva Caennexion, la fanfare des étudiants en médecine de Caen : la pochette et son graphisme, 2026.

La pochette dépliée : au verso une tasse renversée d'où coule un chemin lumineux, la liste des quatorze morceaux et des feux d'artifice ; la tranche ; au recto la fanfare devant le château de Caen.
La pochette dépliée : verso, tranche et recto.
Le livret ouvert tenu à la main : une galerie de petits tableaux encadrés sur un mur vert sombre, portraits et scènes de la fanfare.
Le livret, une galerie de portraits.
L'intérieur de la pochette ouverte : les paroles à gauche, le CD au motif de panthère à droite, et le livret posé devant, une panthère jaune sur fond noir.
L'intérieur : paroles, CD et livret.

Peinture

Toile abstraite carrée : des nuées de bleu profond, de rouge, de rose et de jaune vif qui se fondent sur un fond crème, quelques touches de vert et de violet.
Composer avec le paysage, 2026. Toile finale du mémoire, composée à partir des aquarelles nées de l'écoute des compositions musicales.
Planche de scans d'une vingtaine d'aquarelles : méandres bleus, taches jaunes et ocre, lavis roses, traits rouges, formes violettes et grises.
Les aquarelles scannées, assemblées pour composer la toile.
Peinture d'une chaise en tronc de palmier posée sur une petite île de sable, au milieu d'une mer turquoise, et un détail des vagues.
La Chaise, 2022. Huile sur toile, 90 × 70 cm
Grande peinture abstraite bleue, traversée de touches ocre et de traits clairs.
Portrait des quatre petites filles, 2022. Huile sur toile, 90 × 70 cm
Trois toiles carrées accrochées au mur : grise, bleue et violette.
Sans titre, 2022. Huiles sur toiles, 50 × 50 cm. Travail de matière, de lumière et de reflets.
Grande toile accrochée au mur blanc de l'atelier : un paysage de fjord, collines vert sombre, une cascade tombant d'une falaise dans une eau bleue, et une coulée claire au premier plan.
Été 2016, 2023. Huile sur toile, 200 × 100 cm
Une toile jaune pâle, des petits carrés rouges et des formes en plastique froissé, rouge et transparent.
Nocturne, 2022. Huile sur toile et plastique, 50 × 50 cm, et expérimentations de modelage de plastique
Toile carrée sur fond presque noir : une forme bleue translucide comme un voile ou une méduse, deux sphères orange lumineuses et une petite lueur en bas à gauche.
Sans titre, huile sur toile, 88 × 88 cm.

Céramique et sculpture

Trois céramiques blanches veinées de vert et de noir : une forme anguleuse, un plat rond et une vague.
L'angle, Pause, 1958 Lituya, 2022–2023. Céramique, pigments et émail transparent
Un tronc de cerisier sculpté de creux, vu sous trois angles sur un socle blanc.
L'Ermite, 2022. Sculpture sur bois de cerisier, 45 × 20 cm
Installation dans une salle blanche : des céramiques blanches aux formes de plumes et d'oiseaux suspendues à des fils, à différentes hauteurs, devant trois rectangles noirs au mur et une peinture bleue.
Céramiques suspendues, 2023. Porcelaine modelée suspendue à des fils, installation à l'ESAM de Caen.
Détail : une céramique blanche, fine et ondulée comme une feuille, suspendue devant un mur blanc. Détail : une céramique blanche allongée en forme de plume, suspendue devant une grande fenêtre.
Détails des pièces suspendues.

Photographie et installation

Scans de photographies d'ombres et de formes en plastique, et une maquette éclairée de rouge dans le noir.
De près ou de loin, 2022–2023. Maquette, photographie argentique imprimée sur papier de soie, plastique modelé, structure en fil de fer
Trois rectangles noirs accrochés au mur, vus de face puis de côté où l'image apparaît.
Visible, invisible, 2022. Photographies noir et blanc imprimées sur papier cartonné noir, 41 × 23,5 cm. L'image n'apparaît qu'avec les reflets, quand on tourne autour.
Deux photographies noir et blanc de surfaces granuleuses comme du sable.
P, 2023. Scans de photographies argentiques, imprimés 110 × 80 cm

Édition et performance

Une boîte en aluminium remplie de lettres et de cartes, et des détails de papiers gravés.
Morning Reflexions, 2021. Plaque d'aluminium et papiers divers, 15 × 17 × 20 cm. Un livre où chacun ne lit qu'une lettre et doit discuter avec les autres pour connaître la suite.
Pages de carnets imprimées en bleu et rouge, l'impression d'une planche, le vélo-cargo et le séchage des tirages.
Run to the Hills, 2022. Édition collective réalisée en une semaine de voyage à vélo, imprimée en sérigraphie sur place grâce à la Printzza Box
Poème disposé en lignes : « Des vaguelettes de mouvement / Pas dans l'eau, de l'eau / Là où la lumière passe à travers… », jusqu'à « On peut rentrer maintenant ? ».
Geste, 2023. Texte comme trace d'une performance méditative, à partir des écrits des participants.

Morlaix,entre deux

L'eau, vecteur d'un territoire qui s'infiltre dans la ville.

Projet de fin d'études, ENSP Versailles, 2026. Classe Conditions, encadrée par Manon Anne, Alexis Feix et Clémence Mathieu.

Voir le projet
Vue aérienne du projet : le Dossen rouvert traverse le centre de Morlaix sous le viaduc, le Queffleuth et le Jarlot bordés de berges plantées, la place Allende plantée.

Analyse géographique, spatiale et sociale

Comment décentraliser Morlaix, la comprendre et la rendre poreuse à ce qui l'entoure ?

  1. Lec'hArrivée au pays de Morlaix Une ville-pont au fond d'une ria, entre Léon et Trégor.
  2. Ar MaezLa campagne autour Des terres riches, remembrées, qui ne retiennent plus l'eau.
  3. Dour ha DouarL'eau et la vase La marée, la vase vivante, une rivière recouverte.
  4. Ar Gêr-BennLe fond de vallée Une ville-parking qui se vide et qui inonde.
  5. Mouez ar stêrL'eau, narratrice de projet Laisser l'eau traverser la ville, des plateaux à la mer.

Lec'h

Arrivée au pays de Morlaix

Morlaix s'est construite là où la mer cesse d'avancer dans les terres : au fond d'une ria, au confluent de deux rivières, entre la Manche et les Monts d'Arrée.

Photographie virée à l'olive : le viaduc de Morlaix au-dessus des toits de la ville.
Fig. 1 Le viaduc au-dessus de la ville.

Une ville au fond de la ria

Un peu plus de 15 000 habitants. Une ville-pont, en retrait de la côte, comme à l'abri.

Carte de la Bretagne en relief, teintée d'olive, Morlaix encadrée au nord-est du Finistère.
Fig. 2 Morlaix, au nord-est du Finistère.
Carte du pays de Morlaix : la baie en bleu, les communes autour de Morlaix, la ceinture dorée et le Parc naturel régional d'Armorique en aplats olive.
Fig. 3 Le territoire d'étude, entre la ceinture dorée et le Parc naturel régional d'Armorique.
Profil du relief : de la baie de Morlaix à 0 mètre, la ligne monte par les vallées du Queffleuth jusqu'aux Monts d'Arrée à 248 mètres.
Fig. 4 De la baie de Morlaix, 0 m, aux Monts d'Arrée, 248 m.

Entre deux pays

La rivière sépare le Léon et le Trégor, deux anciens pays bretons. Morlaix est construite sur la couture : une ville de l'entre-deux.

« Dans le Léon, ils se la jouaient ! Parce qu'ils étaient plus riches, tout ça car ils vendaient des légumes. Ici dans le Trégor, on vendait des bêtes. »

Trois Trégorois à la retraite, Plouigneau, avril 2026.
Collage sur une carte ancienne de Bretagne gravée : rose des vents, navires, le Léon et le Trégor surlignés d'olive.
Fig. 5 Bro Leon et Bro Dreger sur une carte ancienne, collage.
Collage noir et blanc : foules d'ouvrières, la Manufacture, une banderole, et deux slogans « Ici on parle breton » et « Ici on ne parle pas on travaille ».
Fig. 6 « Ici on parle breton », « Ici on ne parle pas, on travaille », collage.
Photographie virée au vert : un tracteur dans un champ de choux, un château d'eau à l'horizon.
Fig. 7 Un champ du Léon.

Ar Maez

La campagne autour, mémoire des terres ouvertes

Autour de Morlaix, des terres parmi les plus fertiles de Bretagne. Remembrées et cultivées intensément, elles ne retiennent plus l'eau.

Deux rives, deux paysages

À l'ouest, le Léon : un socle de granite, des terres profondes, le maraîchage de la ceinture dorée. À l'est, le Trégor : un relief plus morcelé, plus de bocage.

Vue satellite : grandes parcelles géométriques et serres près de Henvic.
Fig. 8 Henvic, Léon.
Vue satellite : parcelles plus petites, haies et bois près de Plouigneau.
Fig. 9 Plouigneau, Trégor.
Coupe de sol du Léon, de la surface à 20 mètres : une couche claire jusqu'à 4 mètres, une épaisse couche grise jusqu'à 15 mètres, puis une roche feuilletée.
Fig. 10 Profondeur du sol, Léon (Henvic).
Coupe de sol du Trégor, de la surface à 20 mètres : terre végétale, granite fracturé jusqu'à 4 mètres, puis granite sain.
Fig. 11 Profondeur du sol, Trégor (Plouigneau) : terre végétale et arène granitique jusqu'à 0,5 m, granite fracturé jusqu'à 4 m, puis granite sain et compact.
Champ de choux-fleurs au bord d'une route, de grandes serres à l'horizon sous un ciel gris.
Fig. 12 Léon : choux-fleurs et serres, mars 2026.
Prairie fleurie de jaune bordée d'une ligne d'arbres et de haies.
Fig. 13 Trégor : un paysage plus fermé, mars 2026.

La campagne en une planche

40 000 kmde haies arasées dans le Finistère par le remembrement, de 1960 à 1990.

Un paysage millénaire disparaît en trente ans. Les sols épuisés ne sont plus des éponges : ils deviennent des surfaces de transfert vers les rivières.

Planche AR MAEZ : carte du pays de Morlaix couverte du parcellaire agricole, cercles autour des bourgs, et profil du Léon au Trégor.
Fig. 14 AR MAEZ, Un paysage façonné, un paysage fragilisé. Planche A1.

Dour ha Douar

L'eau et la vase, de la marée aux ruisseaux

On entre dans Morlaix par la mer. Deux fois par jour, la marée découvre la vase : mate le matin, argentée le soir, et pleine de vie.

Photographie virée au bleu : la ria à marée basse, la vase striée par l'eau, les coteaux boisés.
Fig. 15 La ria à marée basse.

Entrer par la mer

Toutes les six heures, la mer monte et descend. Le paysage de la ria n'est jamais deux fois le même.

Deux frises de la ria de Morlaix côte à côte, de la rade jusqu'à Morlaix : à marée basse, l'eau occupe un chenal étroit entre les vasières ; à marée haute, elle remplit toute la vallée jusqu'au Dourduff.
Fig. 16 La ria de Morlaix, deux états de la marée : le Dossen bas, le Dossen haut.
Estran découvert à marée basse sous un ciel bas, un pêcheur au loin.
Fig. 17 Marée basse et pêche matinale.
Le Dourduff vu depuis le schorre : prés salés au premier plan, le village au fond.
Fig. 18 Le Dourduff et le schorre.
Vase argentée et ridée au bord de la rivière, une falaise et des bois en arrière.
Fig. 19 Vase argentée sur la route de Morlaix.
La rivière pleine à marée haute sous un ciel bleu, un quai et une pelouse au premier plan.
Fig. 20 Le Dossen à marée haute.

La vase est vivante

Slikke et schorre : zostère, salicorne, obione. Sur les vasières de la baie, une soixantaine d'espèces d'oiseaux.

Planche de dessins bleus : plantes de la slikke au schorre, oiseaux et poissons de l'estuaire, et un profil de rive.
Fig. 21 Faune et flore des estuaires et vasières de Bretagne. Planche A0.

La ville a recouvert sa rivière

  1. 1728 La place de l'Éperon
  2. 1897 La place Cornic
  3. 1961 La place De Gaulle

En moins de deux siècles, la ville a gagné des places et des parkings. Elle a perdu son eau.

Vue aérienne bleutée de Morlaix vers 1950 : la rivière encore visible dans la ville.
Fig. 22 Morlaix vue du ciel, 1950-1965.
Vue aérienne bleutée de Morlaix en 2026 : la rivière a disparu sous les places et les parkings.
Fig. 23 Morlaix vue du ciel, 2026.

Jusqu'aux algues vertes

Engrais des plateaux, nitrates dans les ruisseaux, ria, puis baie. L'algue verte est la conclusion visible d'une longue chaîne invisible.

Planche DOUR HA DOUAR : la baie et le réseau des cours d'eau en bleu, et le profil de la baie aux Monts d'Arrée.
Fig. 24 DOUR HA DOUAR, Un territoire à l'épreuve des eaux. Planche A1.
Photographie virée au magenta : toits, cheminées et façades de Morlaix descendant vers le fond de vallée.
Fig. 25 Les toits de Morlaix.

Ar Gêr-Benn

Le fond de vallée, minéralité et confluences

Une ville qui se vide et qui résiste. Ses places sont devenues des parkings, posés sur les rivières qu'elle a enterrées.

Une ville qui se vide

  • 15 000habitants, contre près de 18 000 en 1968.
  • 19 %de pauvreté : la ville la plus pauvre du Finistère nord.
  • 88 %des ménages possèdent une voiture.

Pourtant, quelque chose résiste : les associations, la vie coopérative, la culture.

Planche AR GÊR-BENN : l'aire urbaine de Morlaix en aplats roses, et la courbe de la population de 1876 à 2022.
Fig. 26 AR GÊR-BENN, Un nœud urbain délaissé. Planche A1.
Carte postale ancienne : une foule d'ouvrières en coiffe sortant de la Manufacture des tabacs, le long du quai.
Fig. 27 Les ouvrières de la Manufacture des tabacs, fermée en 2004. En 1897, 74 % d'entre elles étaient syndiquées.

Une ville-parking

Les parkings occupent les berges de la rivière recouverte. Chaque parking est un espace qui aurait pu respirer autrement.

La place des Otages vue depuis le viaduc : un long parking rempli de voitures entre les façades.
Fig. 28 La place des Otages vue depuis le viaduc, mars 2026.
Plan du fond de vallée : les parkings en magenta le long des rivières canalisées et des voies ferrées.
Fig. 29 Un fond de vallée en épis : parkings, eaux canalisées, voies ferrées.

L'eau reprend ses droits

La rivière recouverte s'écoule mal, le bocage arasé accélère le ruissellement, les pluies s'intensifient. 700 habitants, 350 logements et une centaine de commerces sont en zone inondable.

  1. 1880
  2. 1883
  3. 1925
  4. 1974
  5. 2000
  6. 2012–2014
  7. 2018
Les crues de Morlaix depuis 1880 : elles reviennent de plus en plus souvent. Celle de 1974 reste la plus forte.
Photographie noir et blanc vue d'en haut : la place de l'Éperon inondée, l'eau autour du kiosque et devant la mairie.
Fig. 30 La place de l'Éperon, 11 février 1974.
La place des Otages inondée sous le viaduc : des voitures dans l'eau boueuse.
Fig. 31 La place des Otages, 3 juin 2018.
Dessin au trait : des lignes qui convergent de tous côtés vers le centre de Morlaix.
Fig. 32 Le territoire converge vers la ville.

Et si ?

  • Et si l'eau passait dans la densité minérale, au lieu de la verdir en surface ?
  • Et si la ville-parking se reliait aux plateaux, aux ruisseaux, aux bocages, à la mer ?
  • Et si Morlaix devenait le point de confluence vivant d'un territoire qui produit, qui coule, qui respire ?

Mouez ar stêr

L'eau, narratrice de projet

Faire paysage, c'est se demander pour qui l'on paysage. Ici, je paysage pour l'eau : elle traverse les terres et le temps, et garde la mémoire du territoire.

En 2021, une étude proposait de rouvrir l'estuaire jusqu'à la place des Otages. Mon projet va plus loin : il suit l'eau des Monts d'Arrée jusqu'à la baie, en trois mouvements, pour faire de Morlaix une confluence et non une ville qui renie son estuaire.

Détail de la planche KÊR AR GEMMLEC'H : le centre de Morlaix, le bâti en rose, le relief en ombres grises, les rivières en bleu jusqu'à la confluence.
Fig. 33 KÊR AR GEMMLEC'H, Une ville qui respire par son territoire. Détail de la planche A0, entière en grand.

Hent an dour, le chemin de l'eau

Premier mouvement, en amont. Les nitrates des plateaux ruissellent jusqu'aux baies. Les bandes enherbées obligatoires existent, mais elles sont rarement au bon endroit. Le projet place un réseau de zones humides tampons en sortie de drains et là où les écoulements convergent : elles filtrent l'eau, accueillent les crues et deviennent des lieux de promenade.

Carte du territoire : la baie en bleu profond, le réseau des cours d'eau et des zones humides en bleu et vert jusqu'aux Monts d'Arrée.
Fig. 34 L'eau autour de Morlaix, de la baie aux Monts d'Arrée. Planche A0.

Ar Gemmlec'h, trois rivières, un centre-ville

Deuxième mouvement, au cœur de la ville. L'écluse servait le port marchand ; aujourd'hui, c'est Roscoff qui joue ce rôle. Le projet la retire : le Dossen, rouvert sous le viaduc, rejoint le Queffleuth et le Jarlot, et sédiments et poissons circulent de nouveau. Les circulations laissent de la place à la rivière, et les parkings deviennent des zones tampons : un parc par temps sec, une éponge lors des fortes pluies. Des espaces jusqu'ici en marge, comme le quartier de la gare, prennent place dans le projet.

Plan du centre de Morlaix : les rivières en bleu, les zones inondables du PPRI hachurées en magenta le long des vallées, et le périmètre du secteur sauvegardé cerné de noir à la confluence.
Fig. 35 Un centre-ville entre patrimoine et inondations : secteur sauvegardé et zones du PPRI.
Planche AR GEMMLEC'H : à gauche la vue aérienne du projet, la rivière rouverte au cœur de la ville ; à droite le plan du centre-ville et ses parkings en magenta.
Fig. 36 AR GEMMLEC'H, Trois rivières, un centre-ville. Planche A0.

Quatre coupes, de la rivière à la ville

Chaque coupe porte la marée basse, la marée haute et le niveau des hautes crues projetées. Coupes imprimées sur deux mètres.

Coupe aquarellée : la rue de Brest, le Queffleuth sous une passerelle, puis le coteau planté qui monte jusqu'au square du château.
Fig. 37 Le Queffleuth, de la rue de Brest au square du château.
Coupe aquarellée : la rue Édouard Corbière, la place Allende plantée, le Jarlot encaissé entre deux bâtiments, la rue d'Aiguillon.
Fig. 38 Le Jarlot et la place Allende.
Coupe aquarellée : le coteau boisé, la rivière au pied du viaduc à la place des Otages, l'église Saint-Melaine.
Fig. 39 La place des Otages sous le viaduc, jusqu'à l'église Saint-Melaine.
Coupe aquarellée de l'estuaire : deux rives boisées, entre elles la vase et deux chenaux d'eau bleue.
Fig. 40 L'estuaire, depuis l'allée Saint-François.

Épaissir le Dossen

Troisième mouvement, de la rivière à la baie. Sans écluse, la marée remonte : vasières et prés salés s'étendent, nourrissent les oiseaux et servent de nurserie aux poissons. Sous la vase, ils stockent aussi du carbone. Le port de plaisance est déplacé à l'entrée du Dourduff, où se trouve déjà un petit port de pêche, et les mobilités douces sont renforcées, pour laisser à l'estuaire le calme dont la faune a besoin.

Deux états de l'estuaire, du Dourduff-en-mer à Morlaix. Faites glisser pour passer des marges étendues à la schorre riche de vie.

Carte de l'estuaire du Dossen : des marges étendues, l'eau bleu profond occupe toute la largeur de la vallée. Carte de l'estuaire du Dossen : une schorre riche de vie, un chenal étroit bordé de prés salés.

Morlaix redevient le mont du repos : celui d'une eau qui peut sortir de son lit sans être une menace.

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